在劇本之外尋找答案 

劇本分析有兩類：戲劇方面和影像方面。戲劇方面的劇本分析主要是為了幫助演員理解人物。在此我向各位導演、演員強烈推薦朱迪絲·韋斯頓（Judith Weston）的著作《如何指導演員》（Directing Actors）和《電影導演的直覺》（The Film Director’s Intuition），這兩本書是目前所有針對導演和演員的、關於劇本拆解和分析的書裡講得最透徹的，但它們不包含影像設計的內容。

影像方面的劇本分析是在劇本之外尋找答案，而戲劇方面的分析則側重於解讀文字自身。有趣的是，這兩者之間是相互影響的。下面是一個使用分析來得出影像化創意的簡單案例。

你的劇本開場鏡頭是一個夜景。在碼頭的盡頭處矗立著一座燈塔。為了對這一處進行分析，我們需要先問一些問題，本質上採用的是蘇格拉底式提問法。

 場景描述 

一個名叫徳蕾的女人晚上開車前往燈塔，同時一個男人在燈塔那裡等她。她從未見過這個男人，他們見面是為了交換有關徳蕾丈夫的情報。丈夫一直在對她撒謊，說他是在出差。這個男人會給徳蕾看一些照片，照片中她丈夫出現的地點與他自己聲稱的不一致。徳蕾這才發現她被騙了。

 分析問題：

● 這場戲的目的是什麼？

● 這場戲中的主要角色想要什麼？

● 徳蕾下車後看到了什麼？

● 徳蕾希望知道什麼？

● 事實上她知道了什麼？

● 你想讓觀眾知道什麼？什麼時候知道？

● 你想讓觀眾產生什麼感覺？

 回答如下：

這場戲的目的是什麼？

來表現徳蕾主動調查她丈夫，她不再信任他了。

這場戲中的主要角色想要什麼？

她想知道她丈夫沒有說謊。

徳蕾從車裡出來後看到了什麼？

她看到了一個素未謀面的男人和偏僻隔絕的會面環境。

徳蕾想知道什麼？

她的丈夫是出於某種原因才撒謊的，而且該原因與她無關。

事實上她知道了什麼？

她會得知她的婚姻是假的，是其他事情的幌子。

你想讓觀眾知道什麼？

徳蕾有能力對抗丈夫，但也有可能因此而惹禍上身。

你想讓觀眾產生什麼感覺？

同情徳蕾，同時也為她將來的行動感到擔憂。

現在我們要來看看場景的影像化語言是如何達成這些目標的。讓我們把影像資訊加到問題裡去：

這場戲的目的是什麼？

來表現徳蕾主動調查她丈夫，她不再信任他了。

影像：她身子前傾，頂風向前走去。這體現了她會為獲取情報而付出努力，她決心已定。

這場戲中的主要角色想要什麼？

她想知道她丈夫沒有說謊。

影像：她拿著她的iPhone，打算偷偷錄下對話。這表明她不相信情報，而更相信自己的丈夫。

徳蕾從車裡出來後看到了什麼？

她看到了一個素未謀面的男人和偏僻隔絕的會面環境。

影像：從停車場到線人那裡要走很長一段路。遠處的線人在巨大的燈塔旁邊顯得很小。

徳蕾想知道什麼？

她的丈夫是出於某種原因才撒謊的，而且該原因與她無關。

影像：徳蕾可能正在用手指反覆擺弄那部她打算用來錄音的手機，可能會不小心滑到全家福照片的介面上。

事實上她知道了什麼？

她會得知她的婚姻是假的，是其他事情的幌子。

影像：線人給她看了一些照片，這些照片確鑿證明了她丈夫正過著雙重生活。

你想讓觀眾知道什麼？

徳蕾有能力對抗丈夫，但也有可能因此而惹禍上身。

影像：徳蕾向線人索要這些照片，說明她打算以某種方式使用它們，而這隻會造成衝突和危險。

你想讓觀眾產生什麼感覺？

同情徳蕾，但同時也為她將來的行動感到擔憂。

影像：讓徳蕾在與線人的會面中犯點兒錯誤，這會讓她顯得易受傷害。

正如你所看到的，儘管尚未完整呈現所有的影像化結果，但影像化的過程已經在進行了。

以下是整理過後浮現的新想法：

線人可以保持神祕—他穿著帽衫，戴著太陽鏡，又有昏暗夜色作為掩護。這種處理讓徳蕾的處境更顯危險，可以使場景張力倍增。

這座燈塔最初在劇本中被描述成“廢棄的”，但或許它還沒有完全停止運轉。如果是這樣，我們就可以讓燈塔頂部的探照燈旋轉起來（他們都這麼做），這就提供了一束照亮徳蕾和她行走區域的光。類似地，當她和線人碰頭時，線人幾乎完全隱蔽在黑暗裡，但每隔10到15秒，燈光就會再次掠過，在短暫的幾秒鐘裡照亮他們倆。這簡直是渾然天成的剪輯，光束飛速掠過線人，揭示出瞬間的真相然後消逝。於是光影明暗劃分出短暫的“鏡頭”，讓導演可以設計小巧思，即當光線照亮線人時，徳蕾獲得了一個仔細觀察他的機會。

以上大致就是我們需要了解的內容了，相同的分析過程還可應用於場景的顏色選擇、攝影機位置、視點、配樂和音效等。

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作者：史蒂文·卡茨

摘自《電影鏡頭設計》（25週年紀念版）

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